Aunque nombres como Frida Kahlo, Remedios Varo y Tina Modotti ocupan un lugar consolidado en el canon artístico mexicano, numerosas pintoras, grabadoras, fotógrafas y cineastas permanecieron durante décadas fuera de la historia oficial del arte. Esa omisión es el punto de partida de 90 obras de artistas mujeres en México, volumen coordinado por las investigadoras Rían Lozano y Angélica Velázquez Guadarrama, que recupera y analiza el trabajo de creadoras de distintos periodos y disciplinas.

El libro, publicado por el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM (IIE) con motivo de su 90 aniversario, será presentado el 28 de febrero, a las 12:00 horas, en la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería. La obra reúne investigaciones de académicas y jóvenes especialistas, con la particularidad de profundizar en una pieza específica de cada artista, en lugar de centrarse en su biografía.

Entre las creadoras recuperadas destaca Guadalupe Moncada, considerada una de las primeras mujeres artistas del siglo XIX con formación académica formal, cuya producción quedó invisibilizada pese a pertenecer a los círculos ilustrados de su tiempo. También se aborda la figura de Adela Sequeyro, pionera del cine nacional, actriz, guionista y directora de La mujer de nadie (1937), considerada el primer largometraje sonoro producido en México, en el que buscó representar problemáticas alejadas de los roles tradicionales asignados a las mujeres.

El volumen incluye además la litografía de Loreto de Jesús Casabal (1846) y el trabajo de Micaela Hernández, urbanista y litógrafa a quien se atribuye el primer plano del Panteón de Dolores. Hernández, además, dirigió una imprenta en el centro de la Ciudad de México donde formó a mujeres de escasos recursos, un dato recuperado a partir de investigaciones recientes.

Otras artistas poco difundidas que aparecen en el libro son la fotógrafa Natalia Baquedano Hurtado, así como las pintoras Carlota Camacho, Nancy Canseco, Guadalupe Carpio, Josefa Castañeda y Paz Eguía Lis Salot, entre otras. La publicación también dialoga con creadoras que han comenzado a ser revaloradas en exposiciones recientes, como Lilia Carrillo, Aurora Reyes, Kati Horna y María Lagunes.

El proyecto abarca asimismo obra contemporánea, con piezas fechadas en 2025, como las de Paloma Contreras, quien explora la intersección entre performance e instalación. Desde la perspectiva de Lozano, la invisibilización de las artistas responde a una historiografía que privilegió el mito del genio masculino, mientras relegó el trabajo de las mujeres a lo anecdótico. La introducción de enfoques críticos, como los estudios de género y los feminismos, ha permitido revisar estas ausencias y replantear la forma de narrar la historia del arte en México.

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